AEGタービン工場

工場が建築家の仕事になった日

20世紀初頭まで、工場は技師が架構を組む実用の構築物であって、建築家が腕を振るう対象ではありませんでした。AEG（ドイツ総合電機会社）は、その常識を変えた会社です。

急成長する電機産業は、自らの力を社会に示す顔を必要としていました。AEGは1907年、ベーレンスを芸術顧問に迎えます。産業が建築家を雇い、工場が企業の顔になる。

タービン工場はその方針の最初の大きな成果でした。

鉄とガラスの神殿

建物の主体は、巨大なタービンを吊って動かすための鉄骨の門型フレームです。側面には鉄骨の柱が等間隔に並び、そのあいだを大きなガラス面が埋めます。妻面には多角形の大きな切妻が載る。

この正面の構えから、タービン工場はしばしば「労働の神殿」と形容されてきました。柱が並び、切妻を戴く構成は、ギリシャ神殿の記憶と重なります。産業の建物に、神殿の威厳を与える。

実用と象徴を一つの架構で兼ねさせたことが、この建物の発明でした。

コーナーの重さが語るもの

興味深いのは建物の四隅です。コーナーは重々しい量塊として仕上げられていますが、構造を担っているのは鉄骨のフレームのほうで、この重さは見た目の効果として与えられたものです。

つまりベーレンスは、構造の正直さより記念碑性を選びました。後の近代建築は、まさにこの点を乗り越えようとします。ミースが生涯かけて追求したのは、コーナーを構造の論理どおりに軽く解くことでした。

師の代表作の「嘘」が、弟子の生涯の課題になったと読むこともできます。ミース・ファン・デル・ローエの名言と出典 をご覧ください。

AEGという会社を丸ごとデザインした

ベーレンスの仕事は建物にとどまりません。AEGのロゴ、ポスター、カタログ、電気ケトルや扇風機などの製品まで、会社が世に出すものの全体を設計しました。

今日の言葉でいうコーポレート・アイデンティティの最初期の実例です。

製品を規格部品の組み合わせで展開する手法も、この仕事で試されています。建築、グラフィック、プロダクトをひとりの設計者が束ねるという職能の姿は、後のバウハウスの教育構想に直接つながりました。

グロピウスの名言と出典 とあわせてご覧ください。

画家から建築家になったベーレンス

ペーター・ベーレンス（1868〜1940年）は、もともと画家として活動していました。やがて工芸やデザインに関心を移し、ダルムシュタットの芸術家村で、自邸を含む建物を手がけます。

建築の専門教育を受けずに建築家になった点は、のちのコルビュジエとも共通しています。

絵画、工芸、建築、製品のデザインを行き来したベーレンスの幅広さが、AEGの総合的なデザインを可能にしたのです。

ドイツ工作連盟とのつながり

1907年、ドイツでは、工業製品の質を高めることを目指す団体「ドイツ工作連盟」が結成されました。ベーレンスは、その中心的なメンバーの一人でした。

職人の手仕事と、機械による大量生産をどう結びつけるか。タービン工場やAEGの製品は、工作連盟の考え方を実際の形にした例でもあります。

20年後の1927年、同じ工作連盟がシュトゥットガルトで開いた住宅展に、ベーレンスの事務所を通過したミースとコルビュジエが参加することになります（ヴァイセンホーフ・ジードルング）。

神殿と工場のあいだ

タービン工場の正面は、ギリシャ神殿を思わせる構えをしています。ベーレンスは、新しい工業の建物にも、古典建築の威厳と秩序を与えようとしました。

この古典への関心は、ベーレンスのほかの建物にも見られます。そこが、装飾を捨て、軽さを求めた次の世代との大きな違いでした。

古典と近代のあいだに立つ建物だからこそ、タービン工場は、近代建築の出発点として繰り返し論じられてきたのです。

見る人によって「最後の古典建築」とも「最初の近代建築」とも読める。その二重性こそが、この工場のいちばんの魅力だといえます。

構造技師カール・ベルンハルト

タービン工場の鉄骨の構造を担当したのは、技師カール・ベルンハルトでした。

巨大なタービンを吊り上げて運ぶクレーンを支えるため、建物には強い門型のフレームが必要でした。建築家と技師が協力して、実用の構造に建築の表情を与えたのです。

建築家が形を考え、技師が構造を解く。その協働の姿も、20世紀の建築の新しいあり方を先取りしていました。

グロピウスのファグス工場へ

ベーレンスの事務所で働いたヴァルター・グロピウスは、独立後の1911年、ドイツのアルフェルトにファグス工場を設計しました。

ファグス工場では、建物の角に柱を置かず、ガラスの壁がそのまま角を回り込んでいます。師が重々しく見せた角を、弟子は透明に解いたのです。

タービン工場とファグス工場を並べると、わずか2年のあいだに、工場建築の表現が大きく動いたことが分かります（デッサウのバウハウス校舎）。

100年以上たっても現役の工場

タービン工場は、完成から100年以上たった今も、タービンをつくる工場として使われ続けています。

1930年代には建物が延長され、当初よりも長くなりました。用途を変えずに使われ続けていることが、この建物の設計の確かさを物語っています。

内部は工場のため一般には公開されていませんが、通りから外観を見ることができます。ベルリンを訪れたら、近代建築の出発点の一つとしてぜひ訪ねてみてください。

この事務所を三巨匠が通過した

1908年から1912年ごろのベーレンス事務所には、後の近代建築を担う若者が集まっていました。

ヴァルター・グロピウス、ミース・ファン・デル・ローエ、そしてスイスから来たシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレ――後のル・コルビュジエです。

在籍した時期は一部しか重なっていませんが、三人が同じ事務所を通過した事実は、近代建築が一つの根から分岐したことを示す、もっとも分かりやすい証拠です。

産業と建築の結びつき、規格化、企業のための総合デザイン。

ベーレンスの事務所は、近代建築の教室でした。

若きジャンヌレが見たもの

ジャンヌレがベルリンのベーレンスのもとで働いたのは1910年から1911年にかけての数か月です。ここで彼は、工業生産と規格化の現場に触れました。

その直後、彼は東欧からトルコ、ギリシャへ向かう長い旅に出ます。産業の最前線を見た足で、古代の神殿と修道院を見に行った。

この落差が、後の「住宅は住むための機械である」と「建築は光のもとの立体の戯れである」という二つの主張（いずれも著書『建築をめざして』、1923年）の源流になります。

旅については 東方への旅、雑誌での主張は エスプリ・ヌーヴォー をご覧ください。