ヴァイセンホーフ・ジードルング

1927年、丘の上の住宅展

第一次世界大戦のあと、ドイツの都市では住宅が大きく不足していました。安く、速く、健康的な住まいをどうつくるか。それが時代の課題でした。

ドイツ工作連盟は、この問いに実物で答える展覧会を企画します。全体の監修を任されたのが、のちにバウハウスの校長となるミース・ファン・デル・ローエです。

ミースはヨーロッパ各地から建築家を招き、丘の斜面に住宅を並べました。建物は約5か月という短い期間で建てられています。

17人の建築家と21棟

参加したのは、ミース自身のほか、ヴァルター・グロピウス、ハンス・シャロウン、オランダのJ・J・P・アウトなど、17人の建築家です。21棟・約60戸の住宅がつくられました。

多くの建物に共通するのは、平らな屋根とテラス、横に連なる窓、間仕切りの少ない室内です。工場でつくった部材を多く使ったことも特徴でした。

「白い住宅群」と思われがちですが、実際に真っ白だったのは3分の1ほどとされます。ほかの建物には、はっきりとした色が塗られていました。

コルビュジエの2棟

コルビュジエは、いとこのピエール・ジャンヌレとともに2棟を設計しました。住宅展のなかでも見晴らしのよい場所を割り当てられ、予算も大きかったとされます。

一つは、以前から構想していた「シトロアン住宅」を発展させた一戸建てです。もう一つは、細い柱で持ち上げた二戸建ての住宅でした。

二戸建ての住宅では、1927年に発表された「新しい建築の5つの要点」が、実物として示されています。ピロティ、屋上庭園、自由な平面、水平連続窓、自由な立面です（5原則）。

住宅展の建物には番号が振られ、コルビュジエの2棟は13〜15番の住戸にあたります。

昼と夜で変わる間取り

二戸建ての住宅の室内には、引き戸や折りたたみ式の家具が組み込まれています。昼は仕切りを開けて広い居間として使い、夜は仕切りを閉めて寝室に変えるという考え方です。

限られた面積を、時間によって使い分ける。これは、のちの ユニテ・ダビタシオン や、現代の小さな住まいにも通じる発想です。

廊下の幅を、寝台車の通路のように狭く抑えた点もよく知られています。コルビュジエは、移動のための空間を最小にして、居間を広く取ろうとしました。

ベッドや棚は壁や家具の中に収められ、昼間は目立たないように工夫されているとされます。

批判、戦災、そして世界遺産へ

平らな屋根の白い住宅群は、発表当時から賛否を呼びました。のちには、この住宅地を「アラブの村」になぞらえて揶揄する絵はがきが出回ったことも知られています。

第二次世界大戦中の空襲では、グロピウスらの住宅が失われました。21棟のうち現存するのは11棟です。

残った建物は戦後に修復され、2016年、コルビュジエの2棟は、世界各地の作品とともに世界遺産に登録されました（コルビュジエの世界遺産17資産）。

屋根が平らであること自体が、当時は大きな議論の的になりました。

ヴァイセンホーフ美術館

コルビュジエの二戸建ての住宅は、現在「ヴァイセンホーフ美術館（ル・コルビュジエの家）」として公開されています。

二戸のうち一方は、1927年当時の色彩と間取りを再現した展示になっています。もう一方では、住宅展の成り立ちや各建築家の作品を、模型や資料で紹介しています。

屋上のテラスに上がると、丘の上から市街を見渡せます。屋上庭園が「もう一つの地面」として考えられていたことを、実際に体で確かめられる場所です。

ミースの集合住宅

住宅展でもっとも大きな建物が、監修者ミース自身が設計した集合住宅です。丘のいちばん高いところに、横に長い4階建ての棟が建っています。

鉄骨の骨組みを使い、内部の間仕切りを動かせるようにしたのが特徴でした。住む人が自分で間取りを決められるという考え方は、のちのミースのユニバーサル・スペースにつながっていきます。

コルビュジエの2棟とミースの集合住宅を見比べると、同じ「自由な平面」でも、二人がめざした方向の違いがよくわかります。

この集合住宅は、現在も住まいとして使われています。外観は通りから見ることができます。

シャロウンとアウトの住宅

ハンス・シャロウンの住宅は、曲線を描く壁や窓をもち、直線的な建物が多いなかで目を引きます。のちにベルリン・フィルハーモニーを設計する建築家です。

オランダのJ・J・P・アウトは、小さな連続住宅を設計しました。台所や収納を合理的に配置し、普通の家族が暮らすための使いやすさを追求した住まいです。

同じ丘に建つ住宅でも、表現は建築家ごとに大きく違います。「近代建築」がひとつの様式ではなかったことを、この住宅群は教えてくれます。

世界に広がった「国際様式」

ヴァイセンホーフの住宅展は、ヨーロッパ各地の新しい建築を一か所に集めた、最初の大きな機会の一つでした。

1932年には、ニューヨーク近代美術館が近代建築の展覧会を開き、こうした建築を「インターナショナル・スタイル（国際様式）」と名づけて紹介しました。

シュトゥットガルトの丘で示された住まいの姿は、こうして世界中に広がっていったのです（ミース・ファン・デル・ローエとコルビュジエ）。

修復と、美術館の誕生

戦災を生き延びたコルビュジエの2棟も、戦後は住宅として使われるなかで、改造や傷みが進んでいました。

2000年代に入って、竣工当時の姿を目標とした修復が行われ、2006年には二戸建ての住宅がヴァイセンホーフ美術館として公開されるようになりました。

壁の色や窓、造り付けの家具まで調べ直して再現された室内は、1927年の住宅展の雰囲気を今に伝えています。修復そのものが、近代建築をどう残すかという問いへの一つの答えでもあります。

見学の手引き

住宅群はシュトゥットガルト中央駅から北へ数キロの丘にあり、市内の公共交通で向かえます。美術館の開館日や時間、最寄りの停留所は、訪問前に公式の案内で確認してください。

美術館以外の多くの建物は、現在も人が住む住宅です。外観は通りから見られますが、敷地に入ったり、住人の生活をのぞき込んだりすることは控えましょう。

ミースの集合住宅やシャロウンの住宅を歩いて見比べると、同じ時代の建築家が、それぞれ違う「新しい住まい」を描いていたことがよくわかります。