窓が、床下に沈んでいく家

斜面の上に、平屋に見える家

トゥーゲントハット邸（1928–30年／チェコ・ブルノ）は、ミース・ファン・デル・ローエが実業家フリッツ・トゥーゲントハット夫妻のために設計した住宅です。

道路側から見ると、白い平屋にしか見えません。しかし敷地は斜面で、実際は3層あります。玄関のある階が最上階で、そこから下へ降りていく構成です。

主要な居間は一段下の階にあり、庭に向かって全面がガラスになっています。

訪問者は、玄関で建物の全体像をつかめません。降りて初めて広がりが現れます。

窓が床下に消える

居間の南側は、巨大な一枚ガラスの窓が並んでいます。

この窓は電動で床下に降下し、完全に開放されます。ガラスが消えると、居間と庭のあいだに何も残りません。1930年当時にこの機構を実現したことは、技術的にも大きな挑戦でした。

また、居間の中央にはオニキスの一枚壁が立っています。構造上は不要で、空間を仕切るためだけに置かれたものです。夕日が当たると石が透けて赤く光ると伝えられます。

バルセロナ・パヴィリオンの住宅版

この住宅の構成は、ほぼ同時期のバルセロナ・パヴィリオン（1929年）と同じ原理です。

十字形断面の細い鉄柱が屋根を支え、壁は独立して立つ。壁は部屋を囲まず、空間を仕切りかけてやめる。歩くにつれて視界が移り変わる——いわゆる「流れる空間」です。

違いは、パヴィリオンが会期だけの展示施設だったのに対し、こちらは実際に家族が暮らす住宅だったことです。壁のない空間で生活が成立するのか、という問いが現実に試されました。

コルビュジエの「自由な平面」も柱と壁を分離する点では同じですが、コルビュジエは自由になった壁で部屋をつくり、ミースはつくらなかった。

平面図で見ると、壁の少なさがわかる

写真だとオニキスの壁やガラスの美しさに目が行きますが、平面図を開くと別のことが見えてきます。主階に、部屋を囲む壁がほとんどない。

居間・食堂・書斎にあたる領域が、独立した数枚の壁だけで示されています。断面図では、斜面に対して各階がどう配置され、玄関階から主階へどう降りるかが読めます。

「流れる空間」という言葉が、具体的にどういう平面なのか——図面でしか確認できません。

施主夫妻と、贈られた土地

施主のフリッツとグレーテのトゥーゲントハット夫妻は、ブルノの繊維業の家に生まれた若い夫婦でした。

家を建てた斜面の土地は、グレーテの両親から結婚の贈り物として与えられたものとされます。

グレーテはベルリンでミースの住宅を見て、設計を頼むことに決めたと伝えられます。若い施主が、まだ40代前半の建築家に全面的に任せたことが、この大胆な家を可能にしました。

黒檀の半円の壁

居間の一角には、食事のための場所があります。そこを囲むのは、マカッサル黒檀という木でできた半円形の壁です。

まっすぐなオニキスの壁と、曲がった黒檀の壁。二つの壁が、ひと続きの大きな空間の中に、居間と食堂の「気配」をつくり分けています。

部屋を壁で閉じずに、場所ごとの性格をつくる。これが、ミースの「流れる空間」の具体的なやり方でした。

家具も、この家のために

ミースは、協力者のリリー・ライヒとともに、この家のための家具もデザインしました。

その一つが、町の名前をとった「ブルノ・チェア」です。鋼のパイプや平らな鋼材を曲げて脚にした肘掛け椅子で、今も製造が続いています。

居間には、バルセロナ・パヴィリオンのために生まれた「バルセロナ・チェア」も置かれていました。建物と家具を一体で考えるのは、同じ時代のコルビュジエとも共通する姿勢です（コルビュジエのLC家具）。

見えないところの設備

この家のもう一つの特徴は、目に見えない設備にあります。地下には、大きな窓を上げ下げする機械が置かれていました。

さらに、空気を温めたり冷やしたり、湿り気を加えたりする装置も備えていたとされます。1930年の住宅としては、かなり進んだ空調の設備でした。

暖房の温かい空気は、床や窓際の吹き出し口から室内に送られたとされます。暖房器具が目立たないことも、すっきりとした室内を保つのに役立ちました。

壁の少ない、ガラスに囲まれた空間を快適に保つためには、こうした設備が欠かせなかったのです。

ガラスの内側の「冬の庭」

居間の端には、ガラスで仕切られた細長い温室があり、「冬の庭」と呼ばれていました。

寒い季節でも、室内から緑を眺めることができます。外の庭、ガラス、冬の庭、居間と、内と外が何層にも重なって見えるしかけです。

緑の見える窓際は、流れる空間の中で、ひときわ落ち着いた場所になっていたと考えられます。

上の階は、閉じた個室

道路側の最上階には、玄関と家族の寝室が並んでいます。こちらは居間の階とは違い、壁で区切られた個室が中心です。

玄関から下の階へ降りる階段は、曲面の乳白ガラスの壁に包まれています。

開放的な居間と、落ち着いた個室。ミースは、すべての空間を開け放ったわけではなく、開く場所と閉じる場所を階ごとに分けていたのです。

「この家に住めるのか」という議論

完成の翌年の1931年、ドイツの雑誌で「トゥーゲントハット邸に住むことはできるのか」という議論が起きました。

壁のない大きな空間は、美術館のようで落ち着かないのではないか、という疑問です。

これに対して、住んでいたトゥーゲントハット夫妻は、この家での暮らしに満足していると答えたと伝えられます。建築家の理想と住み手の実感が、公の場で語られた珍しい例です。

訪れるには

トゥーゲントハット邸は、現在は博物館として公開されています。見学は予約制のガイドツアーで、人気が高いため、早めの予約が必要とされます。

ブルノは、チェコの首都プラハやオーストリアのウィーンから、鉄道やバスで行ける町です。

ブルノには、1920〜30年代に建てられた近代建築がほかにも多く残っています。トゥーゲントハット邸とあわせて、町を歩いてみるのも楽しいでしょう。

見学の時間や料金、予約の方法は変わることがあるので、出かける前に公式サイトで最新の情報を確かめてください。

その後の運命

トゥーゲントハット家はユダヤ系で、1938年に国外へ避難しました。建物はナチス・ドイツに接収され、戦後は損傷したまま様々な用途に使われます。

1980年代から修復が始まり、2001年に世界文化遺産へ登録されました。2012年には大規模な修復が完了し、現在は公開されています。修復の拠り所となったのは、残されていた図面と写真でした。

1992年には、チェコスロバキアを二つの国に分ける話し合いの場としてこの家が使われ、ミースの住宅が歴史の舞台になりました。

コルビュジエの同時期の住宅を図面で確かめたい方は、下記の手描き構想図をご覧ください。