ファンズワース邸

8本の柱と、2枚の白い板

ファンズワース邸（1945–51年／アメリカ・イリノイ州）は、ミース・ファン・デル・ローエが医師エディス・ファンズワースのために設計した週末住宅です。

構成は極端に単純です。白く塗られた鉄骨の柱が8本。その間に床の板と屋根の板が渡され、四方はすべてガラス。それだけです。柱は床や屋根の内側ではなく、外側に取り付けられています。

そのため板は柱に載っているのではなく、宙に浮いているように見えます。

なぜ地面から持ち上げられているのか

この住宅は地面から約1.6メートル浮いています。理由の一つは実務的なもので、敷地がフォックス川の氾濫原にあるためです。実際、竣工後に何度も浸水しています。

しかし効果は実務にとどまりません。持ち上げられたことで、建物は地面との関係を断ち、草原の上に置かれた一枚の板になりました。

コルビュジエのピロティが「地面を歩行者に返す」ためのものだったのに対し、ミースのそれは建築を大地から切り離すためのものです。同じ操作が、違う目的で使われています。

「自由な平面」と「ユニバーサル・スペース」の分岐点

コルビュジエの「自由な平面」は、柱が荷重を受け持つことで壁が自由になるという考え方です。壁は好きな位置に置ける。だから機能に応じて空間を仕切り、動線を演出できます。

ミースはそこからさらに進みました。仕切りそのものを消してしまう。ファンズワース邸の内部には、浴室と設備をまとめた木の箱が一つ置かれているだけで、それ以外に壁がありません。

用途は住み手が決めればいい——これが「ユニバーサル・スペース」です。

片方は空間を組み立て、もう片方は空間を空にする。近代建築が持っていた二つの方向が、ここで分かれました。

施主は、この家を訴えた

完成後、ファンズワース医師とミースは費用超過をめぐって訴訟に至りました。彼女は雑誌のインタビューで、この家ではプライバシーが保てず、夏は温室のように暑いと語ったと伝えられます。

サヴォア邸でも施主から雨漏りの苦情が届いていました。近代建築の代表作が、住み手にとっては住みにくかったという構図は、この時代に繰り返し現れます。理念を突き詰めるほど、日常の要求と衝突する。

建築の評価が、作品としての完成度と居住性で割れるのはこのためです。

洪水とともにある家

床を持ち上げたのは、敷地がフォックス川の氾濫原にあったからです。それでも、この家はたびたび水をかぶってきました。

1954年の洪水では、水が床の上まで達しました。1996年と2008年にも室内が浸水しています。川のそばに建つ美しさと、洪水の危険は表裏一体だったのです。

近年では、洪水のときに建物全体を油圧で持ち上げる仕組みを導入する計画も進められています。名作を守るために、新しい技術が試されようとしています。

水が引いたあとには、そのたびに床や家具の修復が必要になりました。

訴訟の中身

当初の予算は1万ドル前後だったとされますが、最終的な費用は約7万4千ドルにふくらみました。1951年7月、ミースは未払いの報酬を求めて施主を訴えます。

ファンズワースも費用の超過を理由に反訴しました。1953年の判決では、施主がミースに約1万3千ドルを支払うよう命じられています。

裁判のあと、ファンズワースはこの家の住みにくさを公に語るようになりました。完璧な作品と、そこに住む一人の人間の関係を考えさせる出来事です。

その後の持ち主と、いまの見学

ファンズワースは1972年にこの家を手放しました。買い取ったのは、イギリスの不動産開発業者で建築の熱心な愛好家だったピーター・パルンボです。

パルンボは家を丁寧に修復し、長く守り続けました。2003年、家は競売にかけられ、米国の歴史保存団体が買い取って博物館として公開されるようになります。

現在はガイドツアーで内部を見学できます。日程や予約方法は季節によって変わるため、訪問前に公式サイトで確かめてください。

同じミースの作品では、シカゴの レイクショア・ドライブ・アパートメント や クラウンホール も、同じ時代に同じ考え方でつくられています。

現在のツアーには、年間およそ1万人が参加しているとされます。ガラス越しに移り変わる四季の景色も、この家の見どころです。

トラバーチンの床と、木の箱

床とテラスには、トラバーチンという白っぽい石が敷かれています。白く塗った鉄骨と石の床が、草原の緑の中で明るく浮かび上がります。

室内にある唯一の「壁」は、中央に置かれた木の箱です。中には浴室と設備がまとめられ、外側には台所や暖炉が組み込まれています。

この箱を中心に、周りの空間が居間、寝室、食堂としてゆるやかに使い分けられます。壁ではなく、一つの家具のような箱で空間を分ける。ミースらしい解き方です。

柱は内側か、外側か

サヴォア邸 では、柱は外壁より内側に置かれ、外壁は柱から離れて自由に窓を開けられました。コルビュジエはこれを「自由な立面」と呼びました。

ファンズワース邸では逆に、柱が床と屋根の外側に取り付けられています。室内に柱が一本もないため、ガラスの内側はまったく途切れのない一つの空間になりました。

柱をどこに置くかという小さな違いが、空間の性格を大きく変えています。ミースの言葉とされる「より少ないことは、より豊かなこと」の実例として、しばしば取り上げられる理由です。

エディス・ファンズワースという人

施主のエディス・ファンズワースは、シカゴで腎臓の病気を専門にしていた医師でした。

医師として働くかたわら、音楽や文学にも深い関心をもち、イタリアの詩人エウジェニオ・モンターレの詩を英語に訳したことでも知られています。

家を手放したあとはイタリアに移り住みました。「住みにくい名作」の施主としてばかり語られがちですが、彼女自身も豊かな教養をもつ一人の知識人だったのです。

図面で見ると何がわかるか

ファンズワース邸は写真では単純すぎて、かえって理解しにくい建物です。

平面図を開くと、玄関のテラス・主床・内部の設備コアという3つの層が、ずれながら重なっていることがわかります。

断面図を見れば、床と屋根の板の厚みがいかに薄く抑えられているか、そのために鉄骨がどう組まれているかが読める。単純に見える建築ほど、図面を見なければ何が難しかったのかがわからない。

コルビュジエの側の解答は、下記の手描き構想図で確かめられます。