留め具を、隠さなかった

石を留めているボルトが、見えている

ウィーン郵便貯金局（1906年／オーストリア・ウィーン）は、オットー・ワーグナーが設計した銀行建築です。

外壁は薄い大理石の板で覆われています。当時なら、留め具は隠すのが常識でした。ワーグナーは逆のことをします。板を留めているアルミのボルトの頭を、規則正しく並べて見せたのです。

結果として、外壁には無数の金属の点が整然と並ぶ表情が生まれました。装飾を貼るのではなく、施工の方法そのものが模様になっています。

ガラスの床から光が落ちる

内部の中央ホールも重要です。

天井は湾曲したガラスで、そこから自然光が降ります。床の一部にもガラスブロックが使われ、光が下の階まで抜けていきます。

窓口ホール。湾曲したガラスの天井と、ガラスブロックの床（2017年）
写真：HarkOlufs02／CC BY-SA 4.0／Wikimedia Commons

柱は細いスチール。暖房の吹き出し口も、隠さずアルミの円筒として置かれています。設備を意匠として扱うという発想が、ここにすでにあります。

「必要様式」という考え方

ワーグナーは「芸術は必要にのみ従う」という趣旨の言葉を残しています。

歴史的な様式を模倣するのではなく、用途、材料、施工法から形を導く。この態度が、のちに近代建築が掲げる原則の先取りになりました。

ワーグナーの弟子筋にはヨーゼフ・ホフマンらがいます。

1907年にウィーンを訪れた20歳前後のシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレ（のちのコルビュジエ）に、ホフマンは自分の事務所で働かないかと声をかけたと伝えられます。

ジャンヌレはこれを断り、パリへ向かいます。

もしウィーンに残っていたら

この選択は、建築史の分岐点でもあります。

ウィーンに残っていれば、ジャンヌレはワーグナー＝ホフマンの系譜——素材の質と幾何学的装飾を重んじる方向——に進んだかもしれません。

実際に彼が向かったのはパリのオーギュスト・ペレの事務所でした。そこで学んだのは鉄筋コンクリートです。さらにベルリンのペーター・ベーレンス事務所を経て、機械と工業化の方向へ進みます。

装飾を洗練させる道と、装飾を捨てる道。1907年の判断が、その後を決めました。

銀行から大学のキャンパスへ

ウィーン郵便貯金局は100年以上にわたって銀行の本店として使われました。銀行は2010年代の終わりに新しい本店へ移っています。

現在は応用美術大学（アンゲヴァンテ）などが入る、大学と研究機関の拠点です。かつての窓口ホールは展示などに使われています。

正面入口のガラスのひさし（2026年4月）
写真：Flocci Nivis／CC BY-SA 4.0／Wikimedia Commons

ボルトの並ぶ外壁、ガラスの天井、アルミの円筒。装飾が消える直前の、最も洗練された段階を実物で確認できる建築です。

コルビュジエが選んだもう一方の道を図面で確かめたい方は、下記の手描き構想図をご覧ください。