線で縁取られた白い箱
ストックレー邸（1911年／ベルギー・ブリュッセル）は、ヨーゼフ・ホフマンが実業家アドルフ・ストックレーのために設計した邸宅です。
外観は白い大理石板で覆われ、すべての面の縁が、細い金属の線で縁取られています。この線によって、建物が厚みのない面の集合のように見える。石造でありながら、重さを感じさせません。
内部の家具、食器、照明にいたるまでウィーン工房が手がけ、食堂の壁面はグスタフ・クリムトのモザイク壁画で覆われています。
総合芸術としての建築
この邸宅が目指したのは「総合芸術作品」でした。建築、家具、絵画、食器までを一人の手で統一する。
装飾を否定するのではなく、装飾を幾何学的に純化して、全体を統べるという方向です。曲線的なアール・ヌーヴォーから、直線と正方形の秩序へ。
2009年に世界文化遺産に登録されました。現在も個人所有で、内部は公開されていません。
1907年、ホフマンが誘った
ストックレー邸の設計が始まる直前の1907年、ホフマンは19歳のシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレ——のちのル・コルビュジエ——に、自分の事務所に来ないかと誘ったと伝えられます。
ジャンヌレは断りました。ウィーンではなくパリへ向かい、オーギュスト・ペレの事務所で鉄筋コンクリートを学びます。
ただし、この誘いと辞退の詳細は本人の後年の回想に依拠する部分が大きく、細部の解釈には幅があります。断定的に語られることが多い逸話ですが、注意が必要です。
なぜ断ったのか
確実に言えるのは、その後のコルビュジエが向かった方向が、ホフマンとは正反対だったことです。
ホフマンは素材の質と職人の技術を極める方向へ。コルビュジエは工業生産と量産の方向へ。
ホフマンの建築は富裕層のための一点物です。コルビュジエが1920年代に構想したのは、労働者が買える規格化された住宅でした。ペサックの集合住宅がその実践です。
一点の完璧さか、多数への普及か。この分岐が、1907年の選択に含まれていました。
線が果たす役割
ストックレー邸の縁取りの線は、実は近代建築の重要な主題を先取りしています。
建物を「量塊」ではなく「面の構成」として見せるという操作です。デ・スティルのシュレーダー邸（1924年）は、これをさらに徹底しました。
コルビュジエの白い住宅も、壁を薄い面として見せる点で同じ系譜にあります。素材の重さを消し、幾何学だけを残す。
その系譜を図面で確かめたい方は、下記の手描き構想図をご覧ください。
図面を手元に置く
美術館公式グッズ
復刻された手描き構想図の額絵用アートポスターです。住宅・集合住宅・宗教建築の3点を並べて飾ると、コルビュジエが手がけた領域の広さが一望できます。
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