フランクリン街のアパート

骨組みが、正面に出ている

フランクリン街25番地のアパート（1903年／フランス・パリ16区）は、オーギュスト・ペレが設計した集合住宅です。

外観を見ると、鉄筋コンクリートの柱と梁が格子状に現れています。その間を埋めるのは、装飾タイルとガラス。構造そのものが、そのままファサードの構成になっている。

当時、鉄筋コンクリートは工場や倉庫の材料と見なされていました。都市の集合住宅で構造を露出させたのは、きわめて新しい判断でした。

壁が荷重から解放された

この建物の意味は、外観よりも平面にあります。

柱が荷重を受け持つため、壁は好きな位置に置けるようになりました。採光のために建物中央にヴォイド（吹き抜け状の凹み）を設けることもできた。

これはのちに「自由な平面」と呼ばれる原理そのものです。コルビュジエが1914年に構想したドミノ・システム——柱とスラブと階段だけの骨組み——も、同じ考え方に立っています。

1908年、コルビュジエが働いた

コルビュジエは1908年から1909年にかけて、ペレの事務所で働きました。20歳前後のことです。

ここで彼が学んだのが鉄筋コンクリートでした。ラ・ショー＝ド＝フォンの美術学校で装飾を学んだ青年が、構造としての建築に出会った時期にあたります。

その後ベルリンのペーター・ベーレンス事務所を経て、コルビュジエは独自の道を歩み始めます。

狭い敷地を、凹んだ正面で解く

この建物の正面は、平らではありません。中央が大きく奥へ凹み、上から見るとコの字形になっています。

パリの住宅は、通りに面した部屋は明るくても、奥の部屋は薄暗い中庭（光庭）に頼ることが多くありました。ペレは正面の中央をへこませることで、より多くの部屋を通り側の光と眺めに向けることを選びました。

張り出した出窓も、光を部屋の奥まで届けるための工夫です。凹みの奥の壁にも窓が並び、どの住戸も通り側から光を受けられるように組み立てられています。

こうした自由な形の正面は、柱と梁が荷重を支え、外壁が構造から解放されていたからこそ可能でした。構造の新しさが、そのまま住まいの明るさにつながっているのです。

タイルで包まれたコンクリート

当時、コンクリートの外壁が雨風にどれほど耐えるかは、まだよくわかっていませんでした。そこでペレは、骨組みをむき出しにせず、セラミックタイルで全体を覆うことにしました。

タイルを手がけたのは、アール・ヌーヴォーの陶芸家として知られたアレクサンドル・ビゴです。ビゴの陶板は、同じ時代のパリの建物の装飾にも数多く使われています。

柱と梁にあたる部分は無地のタイルで、そのあいだを埋める壁は葉や花の模様のタイルで仕上げられています。何が骨組みで、何が埋め草なのかが、タイルの違いで読み取れるようになっているのです。

構造を見せるという新しさと、美しい装飾タイルという当時の好み。その二つを両立させたところに、この建物の過渡期らしい魅力があります。

ペレ自身の住まいでもあった

フランクリン街のアパートは、ペレ兄弟が自ら土地を手に入れて建てた建物だったとされます。ペレ自身もこの建物に住み、事務所を置いたと伝えられています。

ペレ兄弟の家業は、設計だけでなく工事も請け負う建設会社でした。設計する者が、自ら施工の技術を握っている。それが、まだ扱いの難しかった鉄筋コンクリートを、都市の住宅で大胆に使えた理由の一つです。

自分の住まいで新しい構造を試す。施主に頼まれた建物ではなかったからこそ、ペレは大胆な実験ができたともいえます。

1908年、20歳前後のシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレ（のちのル・コルビュジエ）がこの事務所の門をたたきました。彼が鉄筋コンクリートを学んだのは、まさにこの建物で働く建築家のもとだったのです。

「コンクリートの建築家」ペレのその後

ペレはその後も、鉄筋コンクリートの可能性を広げ続けました。

1913年にはパリのシャンゼリゼ劇場を手がけ、1923年にはパリ郊外のル・ランシーに、コンクリートの細い柱と色ガラスの壁で包まれた教会を完成させています。

晩年の大きな仕事が、第二次世界大戦で破壊されたフランス北部の港町ル・アーヴルの再建です。ペレは市街地の中心部を、鉄筋コンクリートの規格化された骨組みで計画し直しました。

この街並みは2005年に「オーギュスト・ペレによって再建された都市ル・アーヴル」として世界遺産に登録されています。

フランクリン街のアパートで始まった試みは、半世紀をかけて一つの都市の姿にまで広がったのです。

見学のしかた

フランクリン街のアパートは、パリ16区の住宅街、エッフェル塔を望むトロカデロ広場からほど近い場所にあります。最寄りは地下鉄のパッシー駅やトロカデロ駅です。

現在も集合住宅として使われているため、見学は通りからの外観のみです。

正面に立ったら、まず中央の凹みと両側の出窓の関係を確かめ、次に無地のタイルと模様のタイルの境目を目で追ってみてください。

どこが柱と梁で、どこが埋め草の壁かが見えてくると、この建物がなぜ近代建築の出発点と呼ばれるのかが実感できます。住人の迷惑にならないよう、撮影や立ち止まる時間には配慮しましょう。

20年後、師と論争になった

1920年代、二人は公開の場で対立します。窓をめぐる論争です。

コルビュジエは水平連続窓を主張しました。柱が荷重を持つのだから、壁に横一列の窓を開けられる。風景がパノラマとして入る。

ペレは縦長の窓を主張しました。人間は立っている。縦の窓のほうが、空から地面まで自然に見える。光も奥まで届く。

同じ鉄筋コンクリートの可能性から、正反対の結論が出ました。この論争は単なる意匠の好みではなく、近代建築が何を目指すのかを問うものとして研究されています。

立面図で見る

フランクリン街のアパートは、写真では「タイル張りの古い建物」に見えます。

立面図を開くと、柱と梁の格子が、どこまで正確に構造と一致しているかが読めます。平面図では、中央のヴォイドと自由に配置された間仕切りの関係が見える。

近代建築の出発点が、ここにあることは図面でしか確認できません。コルビュジエの側の水平連続窓を確かめたい方は、下記のサヴォア邸の手描き構想図をご覧ください。