シーグラム・ビル

シーグラム・ビルとは

シーグラム・ビル（Seagram Building）は、1958年にニューヨークのマンハッタンに完成した38階建て、高さ約157mのオフィスビルです。

設計はミース・ファン・デル・ローエで、フィリップ・ジョンソンが協力しました。カナダの酒造会社シーグラムの本社として建てられました。

ブロンズとガラスで包まれた端正な外観と、ビルの前に広く残した広場で知られ、その後の世界のオフィスビルの手本になりました。

完成から70年近くたった今も、オフィスビルとして使われ続けています。ここでは、建てなかった広場、素材、そしてコルビュジエとの違いを順に見ていきます。

施主の娘が選んだ建築家

このビルの設計者がミースに決まった背景には、一人の女性がいました。シーグラム社の社長サミュエル・ブロンフマンの娘、フィリス・ランバートです。

最初に用意された設計案を見たランバートは、それに反対しました。そして、本社にふさわしい建築家を自ら探し、ミースを推します。

ミースが設計者に選ばれたのは1954年のことです。ランバートはのちに自ら建築を学び、カナダ建築センター（CCA）を設立しています。

施主側に建築を深く理解する人がいたことが、妥協の少ない設計につながったと言われます。広場を大きく残すという、収益の面では損な判断も、その一つでした。

道路まで建てなかった

シーグラムビル（1958年／アメリカ・ニューヨーク）は、ミース・ファン・デル・ローエとフィリップ・ジョンソンが設計したオフィスビルです。

特徴は、建物より建てなかった場所にあります。当時のニューヨークでは、敷地いっぱいに建てるのが当然でした。ここでは建物を敷地の奥へ大きく後退させ、前面に広い石張りの広場を残しています。

外装はブロンズとブロンズ色ガラス。年月とともに黒く落ち着いていく素材が選ばれました。

広場が、法律を変えた

この広場は、単なる意匠ではありませんでした。

シーグラムビルの成功を受けて、ニューヨーク市は1961年に「公開空地を設ければ、その分だけ床面積を増やしてよい」という制度を導入します。

結果として、その後のマンハッタンには広場付きの高層ビルが次々と建ちました。一棟の建築が、都市のルールを書き換えた数少ない例です。

レイクショア・ドライブからシーグラムへ

ミースがガラスの高層建築を初めて実現したのは、シカゴのレイクショア・ドライブ・アパートメント（1951年）でした。鉄骨の骨組みをガラスで包んだ2棟の集合住宅です。

そこから7年後のシーグラム・ビルでは、同じ考え方がオフィスビルに移され、素材はより高価なブロンズに変わりました。

外観の割り付けは、同じ寸法の単位をすみずみまで繰り返すことで決められています。どの面から見ても同じリズムが続くのは、そのためです。

ミースの言葉として知られる「レス・イズ・モア（少ないほど豊か）」は、こうした建物とともに広まりました。言葉の出どころは「ミースの名言と出典」で紹介しています。

日本の「公開空地」とのつながり

ニューヨークで1961年に始まった、広場を設ければ床面積を増やせる制度は、ほかの国の都市計画にも影響を与えました。

日本でも1970年に「総合設計制度」が設けられ、敷地の中に誰でも通れる空地（公開空地）をつくると、容積率などが緩和されるようになりました。

東京の都心で、高層ビルの足もとに広場や歩道状の空地をよく見かけるのは、この制度によるものです。その考え方のさかのぼる先に、シーグラム・ビルの広場があります。

ただし、制度で生まれた広場がすべて使われているわけではありません。人が座れる場所や日当たりがなければ、広場は通り抜けるだけの場所になります。

コルビュジエの「地面を返す」との比較

「建物が占有した地面を人に返す」という主題は、コルビュジエがピロティで追求したものと同じです。

ただし方法が違います。

コルビュジエは、建物を持ち上げて下を空けた。建物の真下が公共空間になります。

ミースは、建物を後ろに下げて前を空けた。建物の外側が公共空間になります。

断面図を並べると、この違いがはっきりします。垂直方向に空けるか、水平方向に空けるか。同じ問題への別解です。

柱を、外に出せなかった

ミースには、もう一つ挑戦がありました。鉄骨の構造をそのまま外に見せたかったのです。

しかしアメリカの防火規定では、鉄骨をコンクリートで被覆する必要がありました。露出させられない。

そこでミースは、被覆された柱の外側に、構造としては不要なブロンズのI形材を取り付けました。構造そのものではなく、構造を示す記号です。

この判断は「正直でない」として長く議論されてきました。見せることと、実際に支えていること——その関係をめぐる問いが、この立面に埋め込まれています。

ブロンズを選んだ理由と、その手入れ

当時の高層ビルの外装には、アルミやステンレスが多く使われていました。ミースはここで、より高価なブロンズを選びます。

ブロンズは、年月とともに色が深くなり、黒に近い落ち着いた色に変わっていきます。ガラスもブロンズ色に合わせ、建物全体が一つの色調にまとめられました。

ランバートは設計にあたって予算の上限を設けなかったと伝えられます。材料を惜しまない姿勢は、ロビーのトラバーチンや大理石にも表れています。

その代わり、この外装は手入れを必要とします。ブロンズの色を保つため、定期的に油で磨く作業が続けられてきたと伝えられます。

建てたあとの手入れまで含めて、素材を選ぶ。シーグラム・ビルの外観は、その判断の積み重ねでできています。

ロビーとレストラン

広場の奥には、天井の高いエレベーターロビーがあります。外の広場と同じ素材と寸法の考え方でつくられ、外と内が一続きに感じられます。

低い階には、フィリップ・ジョンソンが内装を手がけたレストラン「フォー・シーズンズ」がありました。ニューヨークを代表する店として長く親しまれ、2017年に移転しています。

1989年、ニューヨーク市はこのビルの外観だけでなく、ロビーとレストランの内装もあわせて歴史的建造物に指定しました。2006年には、アメリカの国家歴史登録財にも登録されています。

いま何が残ったか

シーグラムビルは、その後の世界のオフィスビルの原型になりました。ガラスの箱に広場という形式は、いまも各国の都心で反復されています。

一方で、量産された広場の多くが風が強く人が滞在しない空間になったことも指摘されてきました。ジェイン・ジェイコブズらの批判は、この点にも向けられています。

コルビュジエ側のピロティを図面で確かめたい方は、下記の手描き構想図をご覧ください。

見学のしかた

シーグラム・ビルは、ミッドタウンのパーク・アベニュー沿い、52丁目と53丁目の間にあります。

前面の広場は誰でも歩くことができ、噴水の縁に腰を下ろして過ごす人も多い場所です。建物を少し離れて見上げると、ブロンズの縦の線がよくわかります。

パーク・アベニューの向かい側の歩道に渡ると、広場と建物の全体を一度に見渡せます。広場の奥行きが、建物を見るための距離にもなっていることがわかります。

オフィスビルなので、上の階には入れません。ロビーや低い階の店の利用時間は変わることがあるので、出かける前に確かめてください。

近くには、同じ時代のガラスの高層ビルも多く残っています。広場の有無を見比べながら歩くと、このビルの判断の大きさが実感できます。