ロビー邸

屋根がどこまでも横に伸びる

ロビー邸（1910年／アメリカ・シカゴ）は、フランク・ロイド・ライトが実業家フレデリック・ロビーのために設計した住宅です。

敷地は都市の細長い区画ですが、建物は徹底して水平に伸びています。屋根は薄く、両端が大きく張り出して影をつくる。窓は横一列に連なり、レンガの目地も横方向が強調されています。

アメリカ中西部の広大な平原（プレーリー）に呼応する構成として、プレーリースタイルと呼ばれる一連の住宅の完成形とされます。

暖炉が平面を決めている

内部の中心には、大きな煉瓦の暖炉があります。

1階の主要階では、居間と食堂がこの暖炉を挟んで一続きになっています。壁で完全に仕切るのではなく、暖炉という塊が仕切りながらつなぐ役割を担う。

天井の高さや造作の連続によって、領域はゆるやかに分けられます。

この「一室でありながら領域が分かれる」構成は、のちにヨーロッパで議論される「流れる空間」の先駆と位置づけられます。ただしライトの場合、中心は常に暖炉に固定されていました。

1910年、作品集がヨーロッパに渡った

ここに近代建築史の分岐点があります。

1910年から11年にかけて、ベルリンの出版社ヴァスムートからライトの作品集が刊行されました。いわゆる「ヴァスムート・ポートフォリオ」です。

図面と透視図を収めたこの作品集は、ヨーロッパの若い建築家たちに大きな衝撃を与えたと広く論じられています。

当時、ミース・ファン・デル・ローエもヴァルター・グロピウスもベルリンにいました。ル・コルビュジエもまた1910年から11年にかけてペーター・ベーレンスの事務所で働いています。

この作品集が個々の建築家に具体的にどう作用したかは、研究者により評価が分かれます。ただしアメリカの住宅がヨーロッパの近代建築に影響を与えた経路として、図面が果たした役割は大きかったと言えます。

図面が海を渡ったという事実

注目したいのは、影響を運んだのが建物そのものではなく図面だったという点です。

ヨーロッパの建築家の多くはロビー邸を実際に見ていません。彼らが見たのは印刷された平面図と透視図です。それでも構成の原理は伝わり、議論を引き起こしました。

図面には、写真では伝わらない設計の骨格が描かれている。だからこそ、実物を知らない相手にも構成を伝えられる。この記事で図面の話をしているのも、同じ理由です。

施主ロビーと、1年あまりの暮らし

施主のフレデリック・C・ロビーは、製造業の会社を経営する若い実業家でした。家族とともにこの家に移り住んだのは、1910年5月のことです。

ところが、ロビー一家がこの家で暮らしたのはわずか1年あまりでした。父親の死後に事業の資金繰りが悪化し、家庭の事情も重なって、家は1911年12月に売却されます。

ライトが施主の暮らしのために隅々まで設計した住宅が、その施主にほとんど住まわれなかった。名作住宅の歴史には、こうした皮肉がしばしば見られます。

その後、家は持ち主を何度か変えながら、今日まで残されてきました。

細長い煉瓦と、張り出す屋根

ロビー邸の水平の印象は、屋根の形だけでつくられているわけではありません。外壁に使われているのは「ローマン・ブリック」と呼ばれる、薄く細長い煉瓦です。

さらに、横方向の目地を深く、縦方向の目地を目立たないように仕上げることで、壁全体に横の線が走るように見せています。

屋根は建物の両端から大きく張り出し、深い影をつくります。窓には幾何学模様のアートガラスがはめ込まれ、外からの視線をさえぎりながら光を通します。開いているのに、のぞかれない。

都市の住宅地で、プライバシーと明るさを両立させるための工夫です。

素材の細部まで水平線に従わせる徹底ぶりが、この家を「プレーリースタイルの完成形」と呼ばせています。

2度の解体の危機

ロビー邸は、2度にわたって取り壊されそうになりました。1926年から家を所有していた神学校が、1941年と1957年に建て替えのための解体を計画したのです。

1957年の計画には、国内外から強い反対の声が上がりました。当時89歳だったライト自身も現地を訪れ、反対の意思を示したと記録されています。家は保存され、1963年にシカゴ大学が取得しました。

同じ年、米国の国定歴史建造物に指定されています。

その後、長い時間をかけて修復が進められ、2019年3月には内装の大規模な修復が完成しました。いまは竣工当時に近い姿で公開されています。

見学するには

ロビー邸は、シカゴ中心部から南へ約10キロ、シカゴ大学のキャンパス内にあります。内部は、フランク・ロイド・ライト・トラストが運営するガイドツアーで見学できます。

ツアーの日程や料金、予約方法は変わることがあるため、訪問前に同トラストの公式サイトで確認してください。

シカゴ近郊には、ライトが自宅兼スタジオを構えたオークパークなど、ほかのライト作品も集まっています。

同じ世界遺産の構成資産である 落水荘 と比べると、都市の住宅と森の住宅で、ライトが水平線をどう使い分けたかがよくわかります。

ロビー邸とコルビュジエ

ロビー邸が完成した1910年、22歳のジャンヌレ（のちのル・コルビュジエ）はドイツに滞在し、その秋からペーター・ベーレンスの事務所に勤めました。同じ頃、ライトの作品集がベルリンで刊行されています。

二人の作品を並べると、水平線への強いこだわりという共通点が見えてきます。ライトは張り出す屋根と横長の煉瓦で、コルビュジエは横一列に伸びる窓で、建物に水平の流れを与えました。

ただしライトの水平線は大地に寄り添い、コルビュジエの水平線はピロティで大地から持ち上げられています。

二人は互いを高く評価していたとは言いがたい関係でしたが、20世紀の住宅を切り開いた点では共通しています（フランク・ロイド・ライトとコルビュジエ）。

その後のロビー邸

ロビー邸は1941年と1957年の2度にわたって解体の危機に直面し、いずれも反対運動によって回避されました。現在はシカゴ大学が所有し、フランク・ロイド・ライト・トラストが公開しています。

2019年、他のライト作品7件とともに世界文化遺産に登録されました。落水荘、グッゲンハイム美術館も同じ登録に含まれます。

コルビュジエの側の初期住宅を図面で確かめたい方は、下記の手描き構想図をご覧ください。