1. 「様式の上にあれ」

出典：村野が繰り返し用いた標語として知られています。
意味と解説：
様式を捨てよ、ではありません。様式の上に立てです。使うか使わないかを自分で選べる位置にいろ、という意味に読めます。
実際、村野の作品は建物ごとに表情がまったく違います。世界平和記念聖堂（1954年）は煉瓦造の教会建築、日生劇場（1963年）は貝殻を思わせる内部空間、そごう百貨店は曲面のファサード。作家の署名がないことが、彼の署名になっています。世界平和記念聖堂 をご覧ください。

2. 「最後の1％が、時として全体を支配する」

出典：「村野の1％」として建築界で語り継がれてきた言葉です。
意味と解説：
設計の99％まで進んだところで、残り1％の詰めが建物の質を決めてしまう、という趣旨です。手すりの端部、壁と天井の取り合い、階段の踏面の寸法。
ミースの「神は細部に宿る」と近い主張ですが、力点が違います。ミースが細部の精度を問題にしたのに対し、村野が言うのは最後まで決めきらずに残しておいた部分の話です。現場で判断を変えることも多かったと伝えられます。ミース・ファン・デル・ローエの名言と出典 と読み比べると差が見えます。

3. 「時流に乗るな」

出典：村野の姿勢を示す言葉として伝えられています。
意味と解説：
村野の活動期間は、日本の建築が分離派、インターナショナル・スタイル、メタボリズム、ポストモダンと目まぐるしく動いた時代と重なります。そのどれにも属さなかった。
結果として、彼の建物は流行が去っても古びにくい。時代に属さないことが、時代を超える条件になったという逆説がここにあります。

4. 「建築は、手で考えるものだ」

出典：村野の設計手法を語る文脈で伝えられてきた趣旨の言葉です。
意味と解説：
村野は膨大なスケッチを残したことで知られます。理論から形を導くのではなく、描きながら決めていく。
この点はガウディに似ています。ガウディは模型と現場で形を決め、村野は手描きと現場で決めました。設計情報を図面に閉じ込めないという共通点があります。

5. 「私は、素人の目を信じている」

出典：村野の建築観を示す言葉として伝えられています。
意味と解説：
専門家の評価ではなく、使う人がどう感じるかを基準に置く態度です。村野が百貨店やホテルといった商業建築を数多く手がけ、それを軽んじなかったことと結びついています。
近代建築の言説が理論の正しさを競っていた時代に、この基準は異質でした。