ヴィラ・ロトンダ

四方向すべてが、同じ顔をしている

ヴィラ・ロトンダ（1567年ごろ着工／イタリア・ヴィチェンツァ近郊）は、アンドレーア・パラディオが設計した別荘です。

平面は正方形で、中央に円形のホールがあります。四方向すべてに同じ神殿風の柱廊が付いており、どちらが正面か決まっていません。丘の上に建ち、四方に開けた風景を等しく受け取る構成です。

パラディオは古代ローマの建築を研究し、その比例体系を住宅に応用しました。この方法は『建築四書』にまとめられ、ヨーロッパ全域に広まります。

1947年、一本の論文が出た

イギリスの建築史家コーリン・ロウが、1947年に「理想的ヴィラの数学」という論文を発表します。

そこで彼が行ったのは単純な操作でした。パラディオのヴィラ・マルコンテンタと、コルビュジエのシュタイン邸（ガルシュ、1927年）の平面図を並べ、柱と壁の位置を比例で分析したのです。

すると、両者の柱間の比例が、きわめて近い数列になっていることが示されました。400年を隔てた二つの住宅が、同じ比例の枠組みを共有していた。

何が覆されたのか

この論文が衝撃を与えたのは、当時の常識を崩したからです。

近代建築は「過去との断絶」として語られていました。様式を捨て、装飾を捨て、まったく新しい建築を作った——コルビュジエ自身もそう主張していました。

ロウが示したのは、その断絶が形式のレベルでは成立していないということです。表面は違う。しかし平面を支配する比例の論理は、ルネサンスから連続している。

近代建築は、古典の伝統の外にあるのではなく、その内側で更新されたものだった。この見方は、その後の建築史を大きく変えました。

施主と、パラディオの死後の完成

施主のパオロ・アルメリコは、ローマ教皇庁に長く仕えたのち、故郷のヴィチェンツァに戻った人物でした。都会から離れた丘の上で、田園の眺めを楽しむための館を求めたのです。

1580年、パラディオは建物の完成を見ないまま亡くなりました。その後、持ち主はカプラ家に移り、建築家ヴィンチェンツォ・スカモッツィが工事を引き継ぎます。

パラディオは高い半円のドームを考えていたとされます。スカモッツィはこれを、ローマのパンテオンにならった低いドームに変えて完成させました。

20世紀に入ってヴァルマラーナ家が所有者となり、現在も同家が管理しています。

コーリン・ロウが並べた、ロトンダとサヴォア邸

1947年の論文「理想的ヴィラの数学」で、コーリン・ロウは二組の比較を示したことで知られます。一組は、下で詳しく見るマルコンテンタとシュタイン邸の比例です。

もう一組が、ヴィラ・ロトンダと、コルビュジエのサヴォア邸でした。どちらも正方形に近い箱が四方に開けた土地に置かれ、どの方向から見ても完結した姿をもっています。

ロトンダは中心の円いホールから四方へ広がり、サヴォア邸は中央のスロープを軸に上へ上っていく。同じ「理想の別荘」という主題への、400年を隔てた二つの答えとして並べられたのです。

サヴォア邸の構成は サヴォア邸と近代建築の5原則 で詳しく紹介しています。

見学するには

ヴィラ・ロトンダは、ヴィチェンツァの中心部から南東へ2キロほどの丘の上にあります。市街から歩いて行くこともできる距離です。

現在も個人の所有ですが、庭園はほぼ毎日、内部は週末などに限って公開されています。公開日や料金は季節によって変わるため、訪問前に公式の案内を確認してください。

ヴィチェンツァの街には、パラディオが設計した公共建築や邸宅が数多く残っています。街と郊外の別荘をあわせて歩くと、一人の建築家が一つの地域の風景をつくったことを実感できます。

円いホールと、四つの柱廊

建物の中心は、ドームの下の円形のホールです。そこから四方へ廊下がのび、それぞれの先に階段と神殿風の柱廊が付いています。

四つの正面はほぼ同じ形で、どの柱廊からも丘の下の田園を見渡せます。部屋は中心のホールを囲んで左右対称に並び、全体が一つの図形としてまとまっています。

住まいでありながら、神殿のような威厳をもつ。古代の神殿の正面を、住宅に初めて本格的に取り入れたことが、この別荘を特別な存在にしました。

パラディオと、世界に広がった「パラディオ様式」

パラディオ（1508〜1580年）は、石工として修業を始め、のちに古代ローマの建築を熱心に研究して建築家になりました。1570年には、その成果を『建築四書』にまとめています。

この本は各国語に訳され、とくに18世紀のイギリスで大きな流行を生みました。左右対称の正面と柱廊をもつ「パラディオ様式」の邸宅が、各地に建てられたのです。

その流れはアメリカにも渡り、トマス・ジェファーソンの自邸モンティチェロなどにも影響を与えました。400年後のコルビュジエとの比較も、この長い系譜の延長にあります。

2:1:2:1:2のリズム

ロウが示した比例の一致のなかで、とくに有名なのが柱間のリズムです。マルコンテンタとシュタイン邸は、どちらも横方向に「2:1:2:1:2」という間隔で柱や壁が並んでいるとされました。

大きな間隔と小さな間隔が交互にくり返される。この単純な数の並びが、400年を隔てた二つの住宅の平面を支えていたのです。

図面を並べたから、わかった

重要なのは、ロウがこれを図面の比較によって発見したことです。

写真では絶対にわかりません。ヴィラ・ロトンダは石造の古典建築、シュタイン邸は白い箱です。外観に共通点はない。

平面図に線を引いて寸法を測ったから、見えた。この記事で図面の話を繰り返しているのは、まさにこういう理由です。図面は、写真が隠すものを見せます。

コルビュジエ自身も比例を探していた

興味深いのは、コルビュジエ自身が比例の体系を強く求めていたことです。

1948年、彼はモデュロールを発表します。人体寸法と黄金比を組み合わせた尺度で、これを建築と家具のすべてに適用しようとしました。

ロウの論文が1947年、モデュロールが1948年。ほぼ同時期に、片方は近代建築に古典の比例を発見し、もう片方は新しい比例を発明しようとしていたことになります。

コルビュジエの側の平面を確かめたい方は、下記のサヴォア邸の手描き構想図をご覧ください。