つくばセンタービル

引用でできた建築

つくばセンタービル（1983年／茨城県つくば市）は、磯崎新が設計した複合施設です。ホテル、コンサートホール、商業施設などが一体になっています。

この建築の特徴は、いたるところが過去の建築からの引用でできていることです。ミケランジェロのカンピドリオ広場、ルドゥーの門、ジュリオ・ロマーノの粗石積み。

新しい形を発明するのではなく、既にあるものを引いてきて組み合わせる——近代建築が禁じ手としてきた手法を、あえて中心に据えています。

中心を、へこませた

最も知られているのが広場です。

ローマのカンピドリオ広場は、中央にマルクス・アウレリウス帝の騎馬像が立ち、周囲の舗装が楕円の渦を描いて広がります。

つくばセンタービルの広場は、その楕円のパターンをほぼそのまま引用しながら、中央を沈ませ、像を置いていません。

本来なら権威が立つ場所が、空洞になっている。ここには中心を持たない都市という主題が込められています。

つくば研究学園都市という、国家が計画的につくった新都市に建てられたことを考えると、この空白は皮肉としても読めます。

コルビュジエの都市論との距離

コルビュジエの都市計画は、明確な中心を持っていました。「300万人の現代都市」（1922年）では中央に交通の結節点と高層ビル群が置かれ、そこから機能ごとに整理された地区が広がります。

チャンディガールでも、キャピトル・コンプレックスという中心が計画されました。

磯崎はその中心という前提そのものを疑いました。師にあたる丹下健三はコルビュジエの都市論を継承した世代です。磯崎は丹下研究室の出身でありながら、その系譜を批評する立場に回りました。

継承ではなく、疑うことで受け継ぐ——磯崎の位置はそこにあります。

平面図で見ると引用がわかる

この建築は、写真だけでは何が引用なのか判別できません。

広場の平面図を、カンピドリオ広場の平面図と並べると、楕円のパターンがどこまで同じで、どこが変えられているかが一目でわかります。中央が沈んでいることも、断面図でなければ伝わりません。

引用という手法は、図面のレベルで初めて検証できる——この建築は、そのことを示す教材でもあります。

ポストモダンという時代

1970年代から80年代にかけて、世界の建築界では近代建築への反省が広がりました。装飾のない箱ばかりの街は、単調で人間味がないという批判です。

そこで生まれたのが、過去の様式や装飾、遊び心をふたたび取り入れようとする流れで、「ポストモダン（近代の後）」と呼ばれました。

アメリカの批評家チャールズ・ジェンクスが、1970年代に「近代建築は死んだ」と書いたことはよく知られています。フィリップ・ジョンソンのAT&Tビル（1984年）も、この時代の代表例です。

つくばセンタービルは、この流れを日本で代表する建物です。歴史上の名建築の断片を、あえて分かるように引用して組み合わせています。

ただし磯崎の引用は、懐かしさを楽しむためだけのものではありません。引用することで、近代建築が当然としてきた前提を問い直す、批評の手段でもありました。

研究学園都市という舞台

つくば研究学園都市は、1960年代以降、国の研究機関や大学を東京から移して計画的につくられた新しい都市です。

道路も建物も計画どおりに整えられた一方で、人が集まり、にぎわう「街の中心」がなかなか育たないことが課題とされました。

1985年には、この地で国際科学技術博覧会（つくば万博）が開かれました。2005年にはつくばエクスプレスが開業し、建物のすぐそばにつくば駅ができています。

つくばセンタービルは、その中心をつくるための建物として計画されました。けれども磯崎は、広場の真ん中をあえて空っぽにしました。

国がつくった都市の中心に置かれた、像のない空洞。その意味をどう読むかは、訪れる人それぞれに委ねられています。

引用元：ミケランジェロのカンピドリオ広場

引用元のカンピドリオ広場は、ローマのカピトリーノの丘にある広場です。16世紀に、ミケランジェロが周りの建物とあわせて整備の計画を立てました。

広場の中央には、古代ローマの皇帝マルクス・アウレリウスの騎馬像が置かれています。舗装の楕円の模様は、ミケランジェロの案をもとに、20世紀になってから完成しました。

古代から続くローマの政治の中心として、この広場は長く権威の象徴とされてきました。なお、いま広場に立つ騎馬像は複製で、本物は隣の美術館に収められています。

磯崎は、その権威の中心の形を写し取りながら、真ん中の像を置かず、地面を沈めました。同じ形が、まったく逆の意味を帯びるように仕組まれているのです。

磯崎新の主な作品

磯崎新は、故郷の大分で大分県立大分図書館（1966年）を手がけ、若くして注目を集めました。

1970年代には、立方体の枠を連ねた群馬県立近代美術館（1974年）や北九州市立美術館（1974年）を発表し、日本を代表する建築家の一人になります。

海外でも、ロサンゼルス現代美術館（1986年）や、バルセロナ五輪の会場となったサン・ジョルディ・スポーツホール（1990年）などを設計しました。

国内では水戸芸術館（1990年）も知られています。時代ごとに作風を変えながら、つねに建築とは何かを問い続けた建築家でした。2019年のプリツカー賞は、その長い活動の全体に贈られたものです。

広場を歩いてみる

広場は建物に囲まれた一段低い場所にあり、階段を下りて楕円の中心へ向かいます。周りの壁や柱、水の流れにも、さまざまな建築の引用がちりばめられています。

ルドゥーの門を思わせる柱や、ごつごつとした粗石積みの壁など、足元から細部まで引用の手がかりが見つかります。

広場は誰でも自由に歩けます。ローマのカンピドリオ広場の写真と見比べながら歩くと、何が写され、何が変えられているのかがよく分かります。

つくば駅からすぐの場所にあり、周りには公園や文化施設も集まっています。研究学園都市の街並みとあわせて、半日ほどかけて歩くのもよいでしょう。

磯崎新のその後

磯崎新は1931年生まれ。丹下健三のもとで学び、独立後は国内外で活動しました。ロサンゼルス現代美術館、バルセロナのサンジョルディ・スポーツホールなどを手がけ、2019年にプリツカー賞を受賞しています。

2022年12月、91歳で亡くなりました。

近代建築の合理主義に対して、常に批評的な距離を保ち続けた建築家でした。その出発点にコルビュジエ＝丹下という系譜があったことは、つくばセンタービルを読むうえで欠かせません。