ドミノシステム

1914年、戦火のフランドルから生まれた

1914年の秋、第一次世界大戦でドイツ軍がベルギーに侵攻し、フランドル地方の町や村は大きな被害を受けました。家を失った人は膨大な数にのぼります。

スイスの故郷ラ・ショー＝ド＝フォンにいたジャンヌレは、戦争が終われば大量の住宅が必要になると考えました。必要なのは、工場の製品のように、速く、安く、同じ品質で建てられる住まいです。

友人の技術者マックス・デュ・ボワの協力を得て考え出したのが、鉄筋コンクリートの標準的な骨組みでした。

このときジャンヌレは27歳。まだ「ル・コルビュジエ」を名乗る前で、実作も故郷の住宅がいくつかあるだけの若い建築家でした（ラ・ショー＝ド＝フォンの初期建築）。

「ドミノ」という名前の由来

名前の由来には、いくつかの説明が伝えられています。

ひとつは、ラテン語で「家」を意味するドムス（domus）と、「革新」（innovation）を組み合わせたという説明です。もうひとつは、ゲームのドミノの駒です。

骨組みの平面が駒の目のように見えること、そして駒を並べるように何軒もつなげて、さまざまな形の連続住宅をつくれることにかけたとされます。

どちらか一方が正しいというより、両方の意味を重ねた名前と考えるのが自然でしょう。家であり、新しい発明であり、並べて増やせる単位でもある。この構想の性格を、短い名前がよく言い表しています。

柱と床と階段だけの骨組み

よく知られた透視図には、6本の細い柱、3枚の平らな床、そして床と床をつなぐ1本の階段だけが描かれています。壁も窓も、部屋の仕切りもありません。

床の下に梁は描かれず、板のように平らな床が柱の上に載っています。

建物を支えるのは、この骨組みだけです。壁や窓、間仕切りは、骨組みができたあとで、住み手の必要に応じて自由に組み合わせればよい。「支える部分」と「仕切る部分」を切り離したことが、この構想の核心です。

それまでの住宅の多くは、石や煉瓦の厚い壁が建物の重さを支えていました。壁を動かせば建物が崩れるため、窓の大きさや部屋の配置は構造に縛られていたのです。

壁からの解放：「自由な平面」

壁が荷重を受け持たなくなれば、部屋の仕切りはどこに置いてもかまいません。階ごとに違う間取りにすることも、あとから仕切りを変えることもできます。

コルビュジエはこの利点を、のちに「自由な平面」と名づけました。

1927年に発表した「新しい建築の5つの要点」（ピロティ、屋上庭園、自由な平面、水平連続窓、自由な立面）のうち、少なくとも3つはドミノの骨組みがあって初めて成り立つものです。

その考え方がもっとも純粋な形で実現したのが、1931年に完成した サヴォア邸 です。

外観の解放：水平連続窓

外壁もまた、建物を支える必要がなくなりました。窓は柱の位置に縛られず、横一列にどこまでも伸ばすことができます。これが「水平連続窓」です（水平連続窓）。

ただし、この窓をめぐっては論争も起きました。

コルビュジエがかつて働いた事務所の主宰者、オーギュスト・ペレは縦長の窓こそ人間にふさわしいと主張し、師弟の意見は正面から対立します（フランクリン街のアパート）。

同じ鉄筋コンクリートの骨組みから、正反対の結論が導かれたわけです。ドミノの図式は、答えそのものではなく、新しい問いを立てるための土台でもありました。

鉄筋コンクリートは新しかったのか

よく誤解されますが、鉄筋コンクリートの骨組みそのものは、ドミノの発明ではありません。

フランスでは19世紀の終わりから鉄筋コンクリートの工法が実用化され、1903〜04年にはペレがパリに、柱と梁の骨組みを見せた集合住宅を建てています。

ドミノの新しさは技術ではなく、その骨組みを「住宅の普遍的な型」として一枚の図に描き切ったことにありました。工場や倉庫のための構造だったものを、誰もが住む家の出発点として示したのです。

一枚の単純な図だったからこそ、ドミノは世界中の建築家に共有され、議論され、繰り返し参照されるようになりました。

よくある3つの誤解

1. 特許として成立した構想だった——コルビュジエは友人の会社とともに特許を取り、事業にすることを目指したと伝えられます。しかし出資者が見つからず、計画は実現しませんでした。

2. どこかに実際に建てられた——ドミノの住宅は、構想どおりには一度も建てられていません。

2014年のヴェネツィア・ビエンナーレ国際建築展で、原寸大の模型がつくられて展示されたのが、実物に近い姿で現れた例です。

3. 今のマンションはすべてドミノそのものだ——柱と梁で建物を支え、間仕切りを自由に配置できる現代の建物は、ドミノと同じ考え方に立っています。

ただし実際の建物には、梁や耐震壁、設備のための工夫が加わり、ドミノの図ほど単純ではありません。ドミノは「原型」であって「設計図」ではないと読むのが適切です。

ドミノから読み取れる3つの考え方

ドミノの一枚の図には、コルビュジエがその後も繰り返し使う考え方が3つ詰まっています。

1. 標準化——同じ骨組みを工場のように繰り返しつくれば、速く安く建てられる。のちの「住宅は住むための機械」という主張の出発点です。

2. 分離——建物を支える部分と、空間を仕切る部分を分けて考える。自由な平面や自由な立面は、この分離から生まれました。

3. 連結——ドミノの駒のように並べてつなげば、1軒の家から連続住宅、さらには街並みへと広げられる。一つの単位を並べて全体をつくるという発想は、のちの集合住宅や都市の構想にも受け継がれていきます。

建てられなかった構想が残したもの

ドミノは、戦後の復興住宅として実現することはありませんでした。それでも、この一枚の図は20世紀の建築のなかで、もっとも有名な図のひとつになりました。

理由は、そこに「建物とは何か」についての新しい答えが描かれていたからです。重い壁の箱から、軽い骨組みと自由な仕切りへ。住宅の考え方そのものを入れ替える提案でした。

コルビュジエの都市の構想も、この骨組みの延長線上にあります（300万人の現代都市）。

ひとつの住宅の骨組みから、都市全体の姿までを描こうとした建築家の出発点として、ドミノシステムは今も読み返されています。