ヴィラ・シュボブのコンクリート構造と革新性

ヴィラ・シュボブは、スイスの時計の町ラ・ショー＝ド＝フォンに建つ住宅です。1916年から1917年にかけて、まだ本名のシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレを名乗っていた若きコルビュジエが設計しました。

鉄筋コンクリートの骨組みを使った新しい試みと、東方への旅の記憶が重なった独特の姿から、「トルコ風の家（ヴィラ・テュルク）」とも呼ばれます。

基本データ

名称	ヴィラ・シュボブ（シュウォブ邸、通称ヴィラ・テュルク）
所在地	スイス・ラ・ショー＝ド＝フォン
完成	1917年ごろ
設計	シャルル＝エドゥアール・ジャンヌレ（のちのル・コルビュジエ）
施主	時計製造業のアナトール・シュボブ
構造	鉄筋コンクリートの骨組みに煉瓦の壁
現在	時計会社が所有し、迎賓館として使用

時計の町の実業家のために

ラ・ショー＝ド＝フォンは、スイスのジュラ山脈にある時計づくりの町です。コルビュジエはこの町で生まれ、若いころの作品の多くをここに残しました。

ヴィラ・シュボブの施主は、時計製造業を営むアナトール・シュボブでした。

町の有力な実業家の邸宅として、それまでの彼の住宅よりも規模が大きく、若い建築家にとって大きな挑戦となる仕事でした（ラ・ショー＝ド＝フォン）。

鉄筋コンクリートの骨組み

ヴィラ・シュボブでは、鉄筋コンクリートの柱と床で建物を支え、その間を煉瓦の壁で埋めるつくり方が使われました。

コルビュジエは、1908年からパリのオーギュスト・ペレの事務所で働き、鉄筋コンクリートの技術を学んでいました。

1914年には、柱と床と階段だけで建物を組み立てる「ドミノ」の構想も発表しています。ヴィラ・シュボブは、その考えを実際の住宅で試した、早い時期の例の一つです。

吹き抜けの広間と大きな窓

建物の中心には、2層分の高さを持つ広間があります。その庭側には、大きなガラスの窓が設けられています。

コンクリートの骨組みで建物を支えているため、壁に大きな開口をとることができたのです。

明るく高い広間を中心に部屋を配置する構成は、のちのパリの住宅や、アトリエのある家にも受け継がれていきます。2層分の吹き抜けは、コルビュジエの住宅を代表する空間の一つになりました。

「トルコ風の家」と呼ばれた理由

ヴィラ・シュボブの外観は、平らな壁と、軒の張り出した水平の屋根、左右対称に近い構成が特徴です。

その姿が、当時の町の人々には東方の建物のように見え、「トルコ風の家」と呼ばれるようになったとされます。

コルビュジエは1911年に、バルカン半島からトルコ、ギリシャを巡る長い旅をしていました。旅で見た建物の記憶が、この家の落ち着いた壁や形に表れていると考えられています（東方への旅）。

古典の比例への関心

ヴィラ・シュボブの正面は、窓や壁の配置が慎重に整えられています。

のちにコルビュジエは、この家の立面に比例の補助線を引いた図を発表しました。外観の比例を幾何学で整える「トレース線」の考え方を、この家で示したのです（ファサードの幾何学とトレース線）。

若い時期の作品にも、比例で美しさを確かめるという姿勢がすでに表れていました。

通りに向けた、窓のない大きな壁

ヴィラ・シュボブの通り側の正面には、窓があってもよさそうな位置に、何もない大きな四角い壁の面が置かれています。

見る人は、そこに何があるのかと、思わず目を留めてしまいます。窓のない壁が、かえって建物の顔になっているのです。

イギリスの建築史家コーリン・ロウは、この空白の壁に注目し、あえて期待を裏切る構成として論じました。飾りのない一枚の壁が、建物の中でもっとも印象に残る部分になっているのです。

10年前のファレ邸と比べる

コルビュジエが最初に手がけた住宅は、1907年ごろに完成したファレ邸です。まだ10代の終わりの仕事でした。

ファレ邸は、急な屋根を持つ山小屋風の家で、壁や軒には松の木をかたどった細かな装飾が施されています。

それからおよそ10年後のヴィラ・シュボブでは、装飾はぐっと減り、平らな壁と整った比例が中心になりました。同じ町の二つの家を比べると、若い建築家の10年間の変化がよくわかります。

予算を超えた工事と、施主との争い

ヴィラ・シュボブの工事は、順調には進みませんでした。新しい工法を使ったこともあり、費用は当初の見込みを大きく超えてしまいます。

その結果、コルビュジエと施主の間で費用をめぐる争いが起こり、裁判にまで発展したと伝えられます。

若い建築家にとって、この経験は苦いものでした。設計の理想と、施主の予算という現実の間で、難しさを思い知らされたのです。

パリへ

1917年、コルビュジエは故郷を離れ、パリへ移り住みます。ヴィラ・シュボブは、彼が故郷で手がけた最後の大きな住宅となりました。

パリへの移住には、施主との争いだけでなく、より大きな舞台で活動したいという思いなど、さまざまな理由があったと考えられます。

その後、彼はパリで画家オザンファンと出会い、1920年には「ル・コルビュジエ」の名で雑誌に文章を書き始めます（エスプリ・ヌーヴォー）。

雑誌で紹介された故郷の家

パリで活動を始めたコルビュジエは、雑誌『エスプリ・ヌーヴォー』で、ヴィラ・シュボブを紹介しています。

故郷の町では争いの種になった家を、新しい建築の考え方を示す例として、パリの読者に見せたのです。

自分の作品を、言葉と図で世に問う。のちに彼が得意とする出版の戦略は、この時期から始まっていました。

白い箱の住宅との違い

ヴィラ・シュボブは、1920年代のサヴォア邸などの白い箱の住宅とは、見た目が大きく異なります。

重い軒や左右対称の構成、煉瓦の外壁など、古典的な落ち着きを残しているからです。

けれども、コンクリートの骨組み、大きな窓、吹き抜けの広間という要素は、のちの白い住宅にもそのまま引き継がれていきます。故郷の最後の作品は、パリでの新しい建築の準備でもあったのです。

現在のヴィラ・シュボブ

ヴィラ・シュボブは、その後、所有者が何度か変わりました。1980年代からは、時計会社が所有して修復を行い、迎賓館として使っています。

ふだんは企業の施設として使われているため、内部を自由に見学することはできません。公開日が設けられることもあるとされます。

外観は通りから見ることができます。見学を考えている場合は、ラ・ショー＝ド＝フォンの観光案内所などで最新の情報を確かめてください。

「ジャンヌレ」の名で建てた家

ヴィラ・シュボブを設計したとき、彼はまだ「ル・コルビュジエ」を名乗っていませんでした。この名前を使い始めるのは、パリに移ってからの1920年のことです。

そのため、若い時期の作品は、本名のシャルル＝エドゥアール・ジャンヌレの仕事として記録されています。

ジャンヌレからコルビュジエへ。ヴィラ・シュボブは、一人の若者が世界的な建築家へと変わっていく、ちょうど境目に建てられた家なのです。

故郷の町をあわせて歩く

ラ・ショー＝ド＝フォンには、ヴィラ・シュボブのほかにも、若いコルビュジエが手がけた住宅が残っています。

最初の作品とされるファレ邸や、両親のために建てたジャンヌレ＝ペレ邸（通称「白い家」）などです。

町の中心部は、時計づくりの町並みとして世界遺産に登録されています。若い建築家が育った町を歩くと、コルビュジエの出発点が見えてきます。