1. 「負ける建築」

出典：2004年刊行の同名の著書。隈研吾の立場をもっとも短く示す語です。
意味と解説：
何に負けるのか。環境に、地形に、周囲の街並みに、です。建物が自己主張して風景に勝つのではなく、風景に譲る。
手法としては、量塊を細い部材に分解することに集約されます。木のルーバーを重ね、壁面を分節し、輪郭をぼかす。遠くから見たときに、一つの塊として立ち上がらないようにする操作です。

2. 「建築のことよりも、世の中のことを学べ」

出典：若い世代への助言として語られてきた趣旨の言葉です。
意味と解説：
隈は1980年代末に設計事務所を開きましたが、バブル崩壊で東京の仕事を失い、約10年にわたり地方の小規模な仕事を手がけた時期があります。 その期間に、地場の材料と職人に向き合ったことが後の作風につながった、と語られてきました。建築の外側の条件が設計を決めるという実感が、この言葉の背景にあります。

3. 「20世紀は、コンクリートの世紀だった」

出典：著書や講演でくり返されてきた時代区分の主張です。
意味と解説：
ここで名指しされている20世紀建築の代表格が、ル・コルビュジエです。ドミノ・システムの図式が示したのは、鉄筋コンクリートの柱と床だけで建物が成立するという原理でした。
隈の主張は、その原理が場所を問わない建築を可能にしてしまった、という点にあります。どこでも同じものが建てられる。それを彼は否定的に評価します。

4. 「すべての芸術家には、職人になってしまう罠が待っている」

出典：建築家の職能をめぐる論考で語られた趣旨です。
意味と解説：
自分の手法が確立すると、それを反復する職人になってしまう、という自戒です。木のルーバーという分かりやすい語彙を持つ隈自身に、もっとも当てはまる警告でもあります。
ミースが反復を選び、コルビュジエが変化を選んだことを踏まえると、この一句の位置がはっきりします。隈は反復を罠として名指した。

5. 「建築は、消えたほうがいい」

出典：1990年代以降の著作で反復されてきた主張です。
意味と解説：
「負ける建築」の極限形です。ミースの「ほとんど無に等しい」と字面は似ていますが、方向が違います。
ミースが目指したのは要素を削ぎ落とした純粋な形で、その結果として建物は際立ちます。隈が目指すのは周囲に溶けて認識されなくなることです。同じ「消える」でも、消える先が正反対です。