傑作住宅 「E.1027」

南フランスのカップ・マルタンに建つ白い別荘「E.1027」。これはアイルランド出身の女性デザイナー、アイリーン・グレイが1929年に完成させた、彼女の処女作にして最高傑作です。EはEileen、10はJ（Jean Badovici）、2はB（Badovici）、7はG（Gray）という、彼女と当時の恋人ジャン・バドヴィッチのイニシャルを暗号のように組み合わせた名前が付けられています。

コルビジェの「近代建築の五原則」を体現しつつも、より繊細で、住む人の身体や感覚に寄り添ったこの住宅は、男性的な機能主義とは一線を画す「フェミニンなモダニズム」の極致でした。この住宅の完成度の高さは、コルビジェ自身を驚愕させ、同時に強い嫉妬を抱かせたと言われています。「私が建てたかったのは、まさにこれだ」と彼は内心思ったに違いありません。

なぜコルビジェは無断で壁画を描いたのか

1938年、グレイと別れたバドヴィッチの招きで滞在していたコルビジェは、グレイが留守の間に、このE.1027の真っ白な壁に、許可なく8つの鮮やかな壁画を描いてしまいました。しかも彼は全裸で描いたとも伝えられています。

彼は「殺風景な壁に生気を与えた」と主張しましたが、グレイの意図した静謐でミニマルな空間美は、コルビジェの強烈な色彩とキュビズム的な絵画によって上書きされ、破壊されてしまいました。グレイの建築は「家具と建築の融合」を目指した繊細なものでしたが、コルビジェの壁画はその調和を乱暴に引き裂くような、あまりにも自己主張の強い「異物」だったのです。

グレイの激怒と「建築的侵害」

これを知ったグレイは激怒し、二度とこの家に戻ることはありませんでした。彼女にとって、完璧に調和していた自分の作品（子供のような存在）を、土足で踏み荒らされたも同然だったからです。批評家たちは後にこの行為を「建築的侵害」や「テリトリーの主張（マーキング）」と呼びました。

男性中心の建築界において、稀有な才能を持つ女性建築家への、無意識のマウンティングだったという見方も強いです。当時の建築界では女性の地位は低く、コルビジェのこの行為は、才能ある女性に対する男性権力者の傲慢さを象徴する出来事として、現在でもフェミニズムの文脈で語り継がれています。

嫉妬か、称賛か、所有欲か

しかし、コルビジェの心理は複雑でした。彼はただ嫌がらせをしたかったわけではありません。彼はE.1027を心から愛し、認め、強烈に執着していました。「素晴らしい作品だからこそ、自分の痕跡を残したかった」とも考えられます。歪んだ愛情表現であり、自分よりも優れた（かもしれない）才能への強烈なライバル心の裏返しでもありました。

戦後、この家が売りに出された際、彼は壁画が塗りつぶされないように奔走し、さらには「私が壁画を描いたことで、この家の価値は上がった」と豪語しました。愛憎入り混じるこの行動は、天才特有の複雑怪奇な心理を映し出しています。

カップ・マルタンの皮肉な結末と修復

さらに奇妙なことに、コルビジェはE.1027を見下ろすことのできるすぐ隣の敷地に、自分のための小さな小屋（カバノン）を建て、毎夏をそこで過ごすようになりました。毎日、愛憎の対象であるE.1027を眺めて暮らしたのです。そして1965年、彼はE.1027の目の前の海で遊泳中に心臓発作を起こし、息を引き取ります。

長い間廃墟同然となっていたE.1027ですが、近年ようやく大規模な修復が行われ、一般公開されるようになりました。そこには、グレイの設計したオリジナルの家具と共に、コルビジェの壁画も（歴史の証人として）保存されています。二人の天才の魂は、今もこの白亜の別荘の中で、永遠に対話を続けているのかもしれません。